------观《大地回春--60位油画大师主题邀请展》随笔

癸卯年，春，万物复苏，特别是人这种动物。

大疫三年，我们都“阳康”了。几个挚友相约做了康后的第一件大事:喝酒！

文达、利哥还有我，在印象酒庄喝到半夜。兴致盎然，意犹未尽。“遥想当年，小乔初嫁了，英姿勃发。我们要踏青写生去”。文达微醺，已经言不达意。可是我和利哥心领神会。15年前还是学生的我们就爱打着画画的幌子：去安溪品尝过绿茶，到漳州攀爬过土楼，去鼓浪屿欣赏过朝阳，到厦大一条街偷瞄过文艺女青年。

“好、好，明天周日，我们一早去沙坡尾海波荡漾。我随声附和着文达。

“就这么定了！春天来了，鸟儿叫、花儿俏。我们啊，为了香肩的美女也要起个早”利哥不减当年风采，声如洪钟。

可是，现实是残酷的。

翌日，上午9点多我在沙坡尾等到了姗姗来迟的文达。这个已过不惑之年的厦门土著足足迟到了2个多小时。更可气的是，利哥压根儿就没来。打电话过去，他爱人说他还像死猪般躺在床上。

“已是艳阳高照，我们换其他项目。”我看着两手空空的文达，索性放弃了写生这个念头。

我俩沿着沙坡尾海边溜达。看着人头攒动，不由得心烦气躁。“去中华儿女美术馆看看吧，大俗的东西我们已经力不从心。”被人群推推搡搡的文达已经急不可耐。

去中华儿女美术馆，我是欣然答应的。上学时，经常来这个美术馆看展出，一是，离学校近，来、去方便。二来，它确实美：可以品画，也可以驻步廊厅欣赏海景。大海近在咫尺，鼓浪屿遥相呼应。三者，能学到东西。中华儿女美术馆的品味不低，经常看到很多国、内外知名艺

术家的作品。

入门前，我们发现了一座鲁迅坐像。鲁迅翘腿而坐，仿佛邻家大叔，端详着来往的人儿。大家都知道鲁迅是大文豪。殊不知，鲁迅也是一个从小迷恋美术的人。他对中国版画的兴起做了重要的贡献。“美术馆啥时候请了鲁迅先生来？”文达呐呐自语道：“档次又升了，既高雅又严肃，看样子我的作品越来越走不进中华儿女美术馆了。”文达有点失落，毕竟他也画了几十年，在厦门美术界还小有名气。就单纯油画创作而言，我是门外汉，文达已是曲中人。

走进来，矗立在大厅中央的巨幅海报映入眼帘。海报上赫然写着“大地回春--60位油画大师主题邀请展”。“来、来、来，我们去看看到底有哪些所谓的大师能超过咱家文达。”我推着文达，两人有说有笑的走向展厅。

走进展厅，恰逢一位老师正在给一群学生讲解着作品。定睛一看，原来是中华儿女美术馆李馆长。记得几年前他讲过靳之林先生的作品。有一段话掷地有声的说：“靳之林先生爱画黄河.他的画作中，母亲河抑或壮美、大气、磅礴，抑或宽容、隽秀、厚重，再或者愤怒、激昂，在黄土中蜿蜒流淌，百折不挠，孕育千年文化。”让我印象深刻。

今天听到李馆长正在给学生们讲“精微素描作品”。他认为“精微素描作品”具有教育变革的意义。从形式主义回到了教育该有的样子。学生上素描课的心态也由排斥、乏味转变为积极、热情。哎呀，在美术界长期霸屏的网红帖“精微素描作品”也来到了中华儿女美术馆。有点让人没想到！

离开李馆长讲解的作品，我俩正式进入观展模式。文达一改嬉皮笑脸的往日模样，郑重其事的把自己的眼镜擦了又擦，然后安静的端详起作品来。接下来的一个多小时，我们鲜有交流。“这是戴泽先生的作品、这是钟涵先生的作品，这是毛岱宗先生、汪诚一先生、谌北新先生、马常利先生、妥木斯先生......”我按耐不住内心的激动，默默地记录着。毕竟很多大师的作品仅仅只是课本上看过 。

来到二楼展厅，厉国军老师的《春纷》一下子吸引了我。国军老师是当下“意象”油画的中坚力量。“观物取象，立象以尽意” ，无论从色彩语言还是形式语言亦或是主题内容的表达，他都力争达到人与自然的紧密结合，追求天人合一的境界。《春纷》的画面充满张力，以远景的村落和近景的枯木反衬了枝头怒放的花儿。表达了一种“大地回春 ”的喜悦。“厉国军是山东人，喜好描述北方的山山水水。他尝试着将中国传统文化中写意的元素与油画特性相融合，以线条描绘形体的同时注入自己的情感，并捕捉对象的意味。“文达附在我的耳朵旁，专业性地评判着。我告诉文达：”我想老家了。想起了故乡难熬的隆冬三月。小时候，感觉冬天里到处荒芜：光秃秃的山丘，冻的硬邦邦的田地。没有生气，一点儿也不好玩。所以每到打春时节，我们小孩子就喜欢去果园找桃花、梨花、杏花。有时候还偷偷的摘花苞，时常被父母骂。“

在中国，盼春是共鸣，特别是大疫后的当下。艺术家的作品真是印证了“文以载道，画见其心”。

观展的时间总是流失的很快，我俩出了中华儿女美术馆，发现已是日上三竿。“今天精神食粮已饱腹，可不争气的肚子却造反了。“文达笑嘻嘻地说：”我们给利哥打电话，让他谢罪请日料。“

“极好、极好“我总是喜欢附和文达。特别是今天，感觉文达的决定英明神武。

观看这个展纯属偶然，意外收获，自然喜欢。

2023年3月12日·木子

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